我身后的陶斯第21-22集

我身后的陶斯杂技是“把后(hou)背交给对方”的艺术，是(⛰)关于“人”的艺术。

任何震撼人心、经久流(liu)传的作品，都不会完全以娱乐读者为目(mu)的。 中国古典文学文(wen)以载道、以文化人的传统，现代(dai)文学对社会的描摹、对人性的洞察，古今中(zhong)外经典作品历久弥(💔)新的光彩和(🚚)经得起不断阐释的意蕴空间，都值得今天的类(🎿)型文学(🐅)作家借鉴吸收，借此反观自身，进行更为深入的思考。 多年来，各地作(🦗)协、各高校陆续举办(ban)网络文学作家班(ban)，为网络作家学习深造提供机会，使他们在创作(zuo)上得(de)到更丰厚的文学传统的滋养(🎠)，在浩(🧡)瀚的素材海洋里找到思想(xiang)的锚点。 类(➿)型文学是一(😅)种高设定的(👏)文学形式，为了追求(🎾)情节的刺激和人物的强烈，作者很容易陷入生编硬造(🚧)、脱离现实(shi)的境地。

我身后的陶斯杨参军的《山花(⬆)》色彩冷(☔)暖相间、意态(tai)飘忽，却极为真切，错落交织的视觉(🎉)结构体现出画家对观(guan)看方式的探索、对视觉真实的审视和(he)对日常情境的眷恋。

近3年下达中央预算内投资20亿元，累计新增普惠托(🏳)位20万个；多地出台条例或行动方案建设多元化托育服(fu)务体系……一项项有力举措，正逐渐缓解群(qun)众生育养育焦(jiao)虑，更(geng)好地(di)满足人们多(🖖)样化、个(💂)性化的托育需求。

我身后的陶斯观察这些年的文创实践，可以总结以设计提炼中华文化标识、(🐨)用创意讲好中国故(🌅)事的经验方法，也可以进一步思考如(🙆)何做好(hao)差异(yi)化、特色化文章，拓展(🕙)“文创+”新(xin)业态，以更多优质(zhi)文(wen)创满足人们的精神文化需求。