综艺新时代20221118期

综艺新时代走进北京欢乐谷·华侨城(🗼)大剧院，中(zhong)国杂技团的《New技(ji)惊四座——国际马戏金牌秀》从6月23日起驻场演出，来自多个国家和地区的获奖节目同台演出，绝大多数是国外演员。 北京市杂技家协会原主席张红向我们谈及类似见闻：浙江湖州(zhou)的龙之梦国际马戏城，一天可以创造(zao)700多万元票房，8900多个座位座无虚(xu)席，一天3场演出，一场演出就(jiu)有134位外国演员。 这样的现象，正(zheng)是近年来杂技演艺人员回流的缩影。 “推动中(🐌)国杂技的国际演艺贸易模式不断升(💻)级(😵)，不能满足于直接或间接地提供‘原(〽)材(cai)料’。 ”中国杂技团团长李驰认为，中国杂技界要不断加强与国内外演出公司的联系，更要主动搭建自己的平台，有效转化不同艺术门类的IP，整(🎐)合优质资源，努力走(zou)向杂技演艺链条的上游。 从写不满一张纸到剧本至少改了(😬)8遍，杂技创作形(🎫)态不断创新(xin)，展现当代人的(🕠)精(♈)神(⚾)力(li)量和美学追求(qiu)作为(wei)第一个代表新中国出访的(de)艺(🧗)术表演团体，中国杂技(ji)团(💁)的演出足(🍍)迹(ji)已遍布(bu)世界134个国(🐸)家和地区。 今(🌔)年春节出国巡演时，看完《俏花旦·集体空竹》的几位欧(ou)洲年轻观众对(🥐)李驰说：“看完节目，我们更想来(lai)中国(guo)走走看看。 ”这让李驰(🌷)印(yin)象深(shen)刻，“找到中国文化精髓和更大层面(🕴)观众审美的结合点，至关(🔥)重要”。

纵观近(🚇)些年的花鸟画新作，以(yi)花(🦋)鸟传情达意、讴歌时代的作品数(shu)量占比较高。

综艺新时代“从可园出发——中国花鸟画展”则立足(zu)岭南花鸟画创作传(chuan)统(⛲)，广邀各地画家以笔墨(🎀)抒写自然。 万小宁的《青鹭(🤫)(lu)》、王清丽的《幸福家园》、邓海林的《竹林集(🔴)禽图》等(💅)作品，均(jun1)聚焦动物在大自然中闲适怡然的生活情境，彰显和(😚)谐生态之美。 其他展览上，肖志美(🚥)的《花间密语》、梁东峰的《乐居图》等作品，围绕城市生活中人与宠物、绿植之间的关系，运(yun)用或洒脱或细腻的笔触，生动诠(🌅)释人与自然和谐相处这(😬)一主(zhu)题。 时代(dai)发展赋予花鸟画家更多新思考。 他们将(jiang)自身所见所感融于笔端，表达对自然(ran)、生活、艺术与(👵)生命的深刻理解，也使传统花鸟画绽放新生机。

人工智能是互联网和(🏕)数字科技加速发展过(😚)程(cheng)中出现(xian)的集成性技术。

综艺新时代这些探(tan)索技艺融合的(🐚)经历，就像北京奥运会开幕式(⏸)上那幅徐徐展开的数(🕛)字山水画卷，每向(xiang)前一步，都让我有新(xin)的收获和领悟。